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Bugge Wesseltofts Klaviert\u00f6ne (blau, blaugr\u00fcn oder doch gelb?), T\u00f6ne wie Tropfen, hallen lange nach in dem wei\u00dfen Atelier, der klassische Geiger Henning Kraggerud spielt seine Bratsche (erdiges Braungr\u00fcn) legatissimo, die Klangfarben verschwimmen, zerlaufen, schwappen die schiefe Ebene hinunter, bl\u00fchen auf, verzweigen sich.<\/p>\n
Synchron dazu hebt Franziska Maderthaner die nasse Leinwand der L\u00e4nge nach an und die Farben darauf – verschwimmen, zerlaufen, bl\u00fchen auf, verzweigen sich \u2013 je nachdem, wo die Malerin die Leinwand l\u00fcftet und senkt oder mit B\u00fcrsten und Winkeln Akzente setzt. Vollkommen in tune<\/em>, im Einklang mit der Musik bewegt sie sich konzentriert und aufmerksam, und die T\u00f6ne scheinen den Fluss der Farben zu lenken.<\/p>\nUndenkbar jetzt ein anderes Musikst\u00fcck dazu zu h\u00f6ren. Auch \u00c4hnliches will nicht passen. Auf geheimnisvolle Weise ist dieser norwegische Chamber-Jazz, benannt nach dem Berg Bl\u00e5mann, Teil dieser Sch\u00fcttung. Doch die Sch\u00fcttungen sind nur die erste Schicht der Palimpseste, die Maderthaners aktuelle Arbeiten darstellen.<\/p>\n
Die minuti\u00f6s geplanten, in altmeisterlicher Technik und Perfektion ausgef\u00fchrten Sujets, die sie in und auf die Sch\u00fcttungen komponiert, verlangen naturgem\u00e4\u00df nach g\u00e4nzlich anderen Musikst\u00fccken. Komposition, Form, Pr\u00e4zision. Improvisierte Musik passt da gar nicht mehr. Und Musik ist f\u00fcr sie unverzichtbares Malmittel. Ihr musikalisches Wissen und ihre umfassende Kenntnis unterschiedlichster Genres versetzen mich immer wieder in Staunen: Bluess\u00e4ngerinnen der 20er- und 30er-Jahre, Indie Bands aus Oslo, schr\u00e4ge Wiener Lieder, vergessene bayrische Schnulzen \u2013 und ich k\u00f6nnte jetzt noch Seiten lang fortfahren. In Franziska Maderthaners musikalischen Kosmos kann man sich verlieren und wiederfinden wie in ihren Bildern. Nur Klassik scheint die K\u00fcnstlerin nicht zu befl\u00fcgeln. Vielleich ist sie zu komplett, fordert mehr als zu f\u00f6rdern.<\/p>\n
In einigen Arbeiten sind eine ganz bestimmte Musik und die Bewegung, die sie evoziert, gleichsam eingefroren. In \u201eU.S. Archeology\u201c ist es Benny Goodmans ber\u00fchmte Version von \u201eSing, sing, sing (with a Swing)\u201c,\u00a0 so wie er sie 1938 als erste Swing-Band in der klassisch ausgerichteten Carnegie Hall gespielt hat. Der Druck auf Goodman war enorm. Das Intro der Tomtom-Trommeln erzeugt Spannung, die Bl\u00e4ser dr\u00f6hnen wie Elefanten und dann geht\u2019s ab in h\u00f6chster Perfektion und Vitalit\u00e4t, getreu Goodmans Devise: It don\u2019t mean a thing, if it ain\u2019t got that swing. Und auch in \u201eU.S. Archeology\u201c ist alles Bewegung, Rhythmus, Klang. Unsere Wahrnehmung hebt die Starre der Bilder auf: Der Rock fliegt, der Mann biegt sich r\u00fccklings, sie tanzt auf ihn zu, er lockt sie wer wei\u00df wohin, jedes Detail ist bedeutsam, denn es hat den Swing.<\/p>\n
Beim Betrachten der Arbeiten von Franziska Maderthaner h\u00f6re ich die Musik, die sie f\u00fcr mich bergen. Es sind keine konkreten Musikst\u00fccke, sondern Rhythmen, Zuspitzungen, Auf- und Abschw\u00fcnge, H\u00f6hepunkte und Ruhephasen, Klangfarben, Farbt\u00f6ne, Perkussion. Selten Klangfl\u00e4chen, dazu sind ihre Arbeiten viel zu dynamisch. Ob ihr das gefallen w\u00fcrde was ich h\u00f6re? Wahrscheinlich nicht. Ihr Musikgeschmack ist heikel und w\u00e4hlerisch. Macht nichts. Denn jetzt bin ich in tune<\/em>.<\/p>\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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